易拉罐清明上河圖

清明上河圖，中國十大傳世名畫之一。為北宋風俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

近日，高某6000易拉罐拼出28米“清明上河圖”。一幅長28米高1.3米的“清明上河圖”。

另據(jù)臨汾資訊報道，小小的易拉罐，展開不過幾平方分米，要拼成一幅面積幾十平方米的卷軸，還真是不容易。高保安介紹，單單是裁剪和拼接易拉罐，就讓他受了不少傷?！肚迕魃虾訄D》，內容龐雜，僅人物就有814個，而且各具形態(tài)。

難得的是，高某用易拉罐拼接的《清明上河圖》，不僅畫面清晰，非常有立體感，而且，很難看到拼接的痕跡。

高某告訴記者，他的目的，就是想告訴人們，世界上沒有垃圾，只有放錯地方的資源。節(jié)能減排，廢舊利用，小東西也能成就大事業(yè)，創(chuàng)出奇跡。

如何認定抄襲、臨摹

2001年新修訂的《中華人民共和國著作權法》將原來的“剽竊、抄襲他人作品的”，修改為“剽竊他人作品的”，因此根據(jù)現(xiàn)行的《著作權法》與《著作權法實施條例》，“抄襲”“剽竊”是同一概念，均指“將他人作品或者作品的片段竊為己有”抄襲與臨摹有較大區(qū)別。抄襲是原封不動地拿過來或拿過來后再偽裝一番，成為自己的作品，不投入任何精神活動。但臨摹是由作者通過對原作的觀察、體會、思考，根據(jù)自己的經驗，以一定方法和技巧，人工地再現(xiàn)原作的外在形態(tài)及內在精神。（臨摹的概念并無法律界定，此處為人之常識）抄襲的侵權后果要靠發(fā)表來認定，因為只有發(fā)表才能產生損害的客觀事實，即為公眾所知，客觀上損害了原作者的著作權，但這并不以原作品的發(fā)表為要件。本案中，將作品冠以自己的名進行出版，不能簡單地歸為臨摹。

在侵權行為中，一般而言，對過錯程度的劃分不影響民事責任的成立與否，也不會影響賠償責任的大小，只要行為人主觀上有過錯，無論其是故意還是過失，是一般過失還是重大過失都應承擔賠償責任，其賠償?shù)姆秶蓳p害的結果決定，不會因其過錯較輕而減輕其賠償。在司法實踐中，當事人關于過錯的抗辯態(tài)度不一，形成了一定程度的混亂。知識產權侵權的歸責原則應當是過錯責任原則，這是關于知識產權侵權歸責原則的通說。

最后，在《美術作品著作權侵權認定的一些法律適用問題》中談到對原被告雙方的作品進行對比來認定被控侵權人是否有剽竊行為時，列舉以下步驟：確定美術作品著作權人的權利有效存在；確定美術作品著作權人著作權的保護范圍，其中包括對思想與表達、獨創(chuàng)性、整體與部分等問題的認定；確定被控侵權人的行為，包括對權利人作品的接觸、剽竊的認定、合理使用等問題；侵權的最后認定和對侵權責任的確認，包括對停止侵權和賠償數(shù)額的認識等。我國《著作權法》對著作權人的權利保護期規(guī)定為生前及死后五十年。